Цветовая гармония

Cтраница 2

Яркости потолка, стен и пола жилых помещений. [16]

Освещение должно усиливать цветовую гармонию предметов или отдельных частей Пространства помещения [14.4] Восприятие цвета предмета в большой степени зависит от отделки его поверхности. Зеркальное отражение от полированной поверхности приводит к изменению цвета, а под определенными углами - к его полной потере; матовые поверхности отражают свет диффузно, и предмет воспринимается в его натуральном цвете. Покрытия с глубокой текстурой ( например, ковры с глубоким ворсом) воспринимаются более темными, чем гладкие поверхности того же цвета и яркости. Свет, насыщающий пространство помещения, является результатом многократного отражения светового потока ОП от стен, потолка, пола и предметов окружающей обстановки. [17]

Четвертый заслуживающий внимания принцип цветовой гармонии относится к исключению неопределенности из-за непостоянства. [18]

В третьем издании Руководства по цветовой гармонии ( 1948 г.) образцы выполнены в форме шестиугольников со стороной 2 2 см. Были изготовлены карты для 6 дополнительных значений доминирующей длины волны со значениями цветового тона по Оствальду 1V2, 61 / 2, 71 / 2, 121 / 2, 13V2 и 241 / 2 для обеспечения лучшего цветового охвата в цветовой области, важной с точки зрения торговли. [19]

Шкала серых цветов в Руководстве по цветовой гармонии основана на законе Вебера, который формулируется следующим образом: чтобы одна половина фотометрического поля была едва заметно светлее другой половины, ее яркость должна быть больше на постоянную часть от заданной величины. [20]

Оглядывая ретроспективно этот наиболее ценный принцип цветовой гармонии, а именно что гармония устанавливает равный порядок, поражаешься отсутствию ограничений, накладываемых этим принципом. Негармоничными признаются не пары цветов, а только те триады, в которых наблюдается слишком неравный контраст. [21]

Благодаря хорошему знакомству с природой такое направление достижения цветовой гармонии имеет под собой надежную основу. Мы постоянно наблюдаем такие последовательности цветов, без труда узнаем их и получаем от них удовольствие. [22]

Выбор цветового решения лицевой панели должен основываться на принципах цветовой гармонии, композиционной целостности панели, блока, комплекса и среды. [23]

Этот принцип объясняет преимущество плоскостей постоянного цветового тона с точки зрения цветовой гармонии тем, что общим признаком двух или более цветов, который оценивается эмоционально, является наличие у них одного и того же цветового тона. Это лежит в основе общего положения, что серый цвет гармонирует с любым цветом. Аналогично этим объясняется преимущество окружностей, центрированных по нейтральной оси, для построения цветовой гармонии. Выбранные среди них два или более цвета имеют общий признак, заключающийся в наличии одной и той же насыщенности. Эта насыщенность должна быть высокой в комнатах для игр и низкой - в рабочих помещениях. [24]

Тем не менее все же интересно попытаться сформулировать несколько принципов построения цветовых гармоний. [25]

Правильное цветовое обозначение функциональных мест должно выделяться и притом находиться в цветовой гармонии с преобладающим цветом изделия. [26]

Совершенно очевидно, что систематический анализ такого весьма субъективного явления, как цветовая гармония, является в высшей степени трудной задачей. [27]

В связи с вышесказанным видно, что попытки дать простые правила для построения цветовой гармонии обречены на провал в той или иной степени. Цветовая гармония представляет собой очень сложный вопрос. Однако половина сведений о цветовой гармонии, вероятно, интересует отдельные отрасли промышленности в большей степени, чем все данные о цветовых измерениях, поскольку часто при продаже товаров цветовая гармония должна сделать гораздо больше, чем то, что может предложить контроль цвета. В связи с этим ниже кратко изложены общепринятые принципы цветовой гармонии. Они не обоснованы научно, однако являются лучшим руководством при отборе приятных сочетаний цветов, полученных в результате тысяч проб и ошибок, а также выборочных исследований, сделанных до сих пор. [28]

Накопленный художниками за столетия опыт свидетельствует, что несколько простых базовых правил позволяют живописцам конструировать цветовые гармонии для своих работ. Ниже мы обсудим некоторые из них, следуя изложению Иттена. [29]

Принцип сходства породил много споров относительно того, какие характеристики цветового восприятия имеют отношение к цветовой гармонии. Он устанавливает, что цвета являются гармоничными, если они похожи в том или другом отношении. Иногда в качестве таких отношений принимают обычные свойства цветового восприятия: цветовой тон, светлоту и насыщенность. Иногда для применения принципа сходства светлоту и насыщенность заменяют свойствами восприятия, соответствующими переменным Оствальда: содержанию черного и содержанию белого. [30]

Страницы: 1 2 3 4